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中国电影“冲奥”坎坷之路

文章作者:娱乐视界 上传时间:2020-03-13

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12 月 17 日,美国电影艺术与科学学院公布了第 92 届奥斯卡奖“最佳国际电影” 10 强名单,中国内地选送的《哪吒之魔童降世》落选。《哪吒之魔童降世》国内外叫座又叫好,票房 7 亿美元,落选实出意料之外。

奥斯卡奖的“最佳国际电影”原为“最佳外语片”,为何从今届起改成此名呢?上述学院给出的理由是:“在全球电影业中,‘外国的’这个说法已经过时,而最佳国际电影的称呼允许更广泛的电影获得奥斯卡奖的竞赛资格”,从而把奥斯卡奖提升为“全球性电影奖”。显然这是拔高这个本属于美国的奖而矮化金棕榈、金熊、金狮三大全球性电影奖。须知,后三者的权威性要高于前者,因为80多年来,前者的最佳影片蝉联后三者的最佳影片几乎为零,而后三者蝉联前者的比比皆是。另外,上述“10强”中有3部由上述学院的国际电影奖执行委员会选出,这样做为的是更符合美方的“审美标准”。

“冲奥”的确是中国电影“走出去”的一个渠道,但从1984年《人生》开始,这一征途布满荆棘。1987年《芙蓉镇》本来希望颇大,憾因“小金人”不喜欢正面描写动荡年月而败选。1991年《菊豆》首次入围,此后27年里中国电影赢得了世界性的盛赞,唯独在奥斯卡奖这块“领地,27次都与其擦身而过。《大红灯笼高高挂》尽现旧中国落后面,离折桂最近却仍失利。上述最佳国际电影执行委员会资深委员卢燕从为:“《英雄》《夜宴》等大片虽然营造东方奇观、强化视觉震撼力,却因缺少人文关怀而落选。这值得反思。”《卧虎藏龙》终获最佳外语片奖,缘于那时全球掀起中国功夫热,且中国成了美国最大的海外市场。褒奖该片既牟取全球票房又向中国文化示好,更是向中国电影界乃至华人发出这样的信息一一“必须学会在美国拍片,学会做美国人”。

多次失利后,我们的电影人不再选送奇观大片,而改为现实题材的小制作,如讲网络暴力的《搜索》、励志主题的小妞电影《滚蛋吧,肿瘤君!》、讲外国人视角下的中国故事《夜莺》等。同时匡正思路,即不把拿奖作为第一考量,而是把文化及价值观的输出摆在首位。尽管作出种种努力,中国电影在奥斯卡评奖上仍然杀翔而归。这是不是美国电影学者斯坦利·罗森所言的中国电影“奥斯卡运气一落千丈”,是不是我们选送参赛片“旨在推进某种议程”?

当然不是!在全三千多个电影奖中,大概数奥斯卡奖最为复杂,其评选除了一般性的明规则外还有许多行业内默认的暗规则,如“政治正确”“美国优先”等。与最佳影片“厚大薄小”不同的是,最佳国际电影则“厚小薄大”,即不青睐大片而青睐小品,具体说青睐小人物当主角、内心戏十足且富有人情味的。我国早期送片未果就是因为不了解这样的暗规则。去年应该选送《我不是药神》,它淋漓尽致地刻画出患癌症求药的小人物心态,在澳大利亚影艺学院奖角逐中击败《小偷家族》而捧“最佳亚洲电影奖”。

奥斯卡奖有自己的“政治学”,社会环境、时代思潮和政治信息比艺术质量更决定着能否获奖。最佳外语片越来越泛政治化。有一年我国选送《唐山大地震》参赛,片中解放军战士抢险救灾的为人民服务精神感动无数人,都无法进入小金人的“政治正确”“游戏规则”中,实属意料之中。

总之,“小金人”现在对中国电影和中国元素电影既打压又拉拢,大奖是不会给的,最多给些小奖。上届就颁予华裔女导演石之予的《包宝宝》最佳动画短片奖。而今届《哪吒之魔童降世》暂入最佳动画长片初选名单。

如何正确看待奥斯卡奖?不妨先听听外国影人怎么说一一马龙·白兰度:奥斯卡奖是“好莱坞体制工具,标志着好莱坞的死亡”;捷克裔名导米·福尔曼:“奥斯卡奖是奇妙的游戏,你要是认真看待它,那就麻烦了”;演员莉·汤姆林:“奥斯卡奖是典型的美国庸俗!”法国名导吕克·贝松:“我不稀罕奥斯卡,我只关心拍出好电影”。奥斯卡毕竟是美国的电影奖,它不能成为衡量电影成就唯一的“世界标尺”,也不足以证明一个国家的文化软实力。当然,对于一个亟待突破文化重围、渴望向全世界展示文化软实力的中国来说,进入这个举世瞩目的文艺竞技场还是有必要的。所以,为了增添成功的把握,我们首先要弄清楚“最佳国际电影”的审美标准是什么,要加强针对性选送和在美国宣传营销。同时,中国电影人应该调整心态,不要迷信“小金人”,也不要被“奥斯卡情结”所困,建立自信,打造出既有深厚人文底蕴又有独特艺术创意的电影精品,这样才能在奥斯卡角逐中更有竞争力。

参加奥斯卡竞赛是可以的,但不要太当真。

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